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唐萬清（四川鄰水）

        什么樣的文藝評論才是好的文藝評論？從宏觀層面講，對所有文藝評論而言，有“歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的”四大標(biāo)準(zhǔn)，這早已成為共論。從微觀層面講，對具體文藝評論作品而言，評價標(biāo)準(zhǔn)很多，應(yīng)該說仁者見仁、智者見智。而“適體切時，日照江河，燭照幽微，貼地飛行”可以作為四條基本的評價標(biāo)準(zhǔn)，這是范良偉文藝評論集《竹林藝譚》呈現(xiàn)的主要特點(diǎn)，以及給予我的深刻啟示。遍閱“新力量文叢”之《竹林藝譚》不難發(fā)現(xiàn)，范良偉的評論文章，適體切時，日照江河，燭照幽微，貼地飛行，既涉面極廣又脫離書院式程式化評論的弊端，清新靈活，自由開放。他的評論有熱情，有溫度，有深度，有風(fēng)骨，是藝評“新力量”貼地飛翔的一本評論佳作。

        適體切時——文藝評論的本分

       文藝作品總是要以一定的體裁樣式來承載和體現(xiàn)作品的思想、內(nèi)容、藝術(shù)和審美的，評論就不能不抓住作品呈現(xiàn)出的體裁樣式的本質(zhì)特征或要素進(jìn)行針對性評論。文藝作品總是要反映現(xiàn)實(shí)生活，反映時代精神的。“切時”，這是文藝評論的本分。新時代必然會有大量反映新時代、新征程、新使命的新文藝作品，評論必然要自覺運(yùn)用習(xí)近平文化思想對作品予以切時評論。

　《竹林藝潭》特別鮮明地體現(xiàn)了“適體切時”這一評論觀。比如《來自川東鄉(xiāng)土的味道——淺說馮宗凡長篇小說新作<鐵樹花>》一文就抓住小說的人物、情節(jié)、語言三個要素評論,得出“馮先生的小說結(jié)構(gòu)緊湊，一環(huán)扣一環(huán)，情節(jié)曲折動人。作家對人物把控精準(zhǔn)。筆下的語言，民間民俗氣息濃郁，富有川東地域特色”三個方面公允的評價。當(dāng)然，也客觀指出了“小說《鐵樹花開》結(jié)尾有些單薄，有些匆促”的不足,應(yīng)該說是非常適體切時的。隨著時代的發(fā)展，隨著人民生活水平的提高，對幸福生活詩意化體悟的加強(qiáng)，人民群眾出現(xiàn)了對生活對人生新的審美需求，作為對新時代人民審美新需求的回應(yīng)，文藝創(chuàng)作正在發(fā)生深刻的變化。    

　　　文本中大量的影視類評論作品，如《電影<秀美人生＞：用光影記錄青春之美和人生之秀》《<萬里歸途＞：用家國情懷照亮世間最溫暖的回家路》《讓考古影像成為一場文化盛宴》《電影＜滿江紅＞：從“喜劇+懸疑”視角影像化解構(gòu)精忠報國》等，也特別注重畫面、鏡頭、臺詞、影像科技等方面去捕捉敘事、人物精神方面的獨(dú)特時代價值進(jìn)行評論，體現(xiàn)了鮮明的適體切時性特點(diǎn)。

       日照江河一一藝評視域的宏闊

       作者閱讀廣泛，學(xué)識淵博，兼具文學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、心學(xué)及音樂、美術(shù)、影視藝術(shù)等多學(xué)科學(xué)養(yǎng)，并做到了融會貫通、觸類旁通。為高屋建瓴日照江河式的評論做足了學(xué)識和理論的儲備。難怪他在空間上的視域宏闊，橫跨中外（托爾斯泰、羅曼·羅蘭、東野圭吾等），評論涉及面極廣，有文學(xué)、文學(xué)史、影視、書畫、歌舞、繪畫史、地方志等多藝術(shù)門類。似乎對每一門類藝術(shù)都能車輕駕熟、聚光亮點(diǎn)、直擊要害的精準(zhǔn)評論。《竹林藝譚》凡88篇評論，其中影視類（含紀(jì)錄片）評論20篇、文學(xué)類16篇、文學(xué)史類43篇（指重要作家及代表作品）、文化類2篇、地方史志類2篇、綜合類5篇。稱得上古今中外，眾體畢備；視域宏闊，涵蓋極廣。

　　作者空間視域宏闊，而且時間上縱歷古今。不僅評論時下眼前今人作品，如童光輝、黎均平、鄒元模、馮宗凡、萬艷、周蒼林等人作品，而且涉獵古今名人名作，如白居易、朱光潛、艾蕪、沈從文、汪曾祺、曹文軒、遲子建、賈平凹、馬識途、阿來等人作品。因其視域宏闊，故《竹林藝譚》氣勢恢宏，涵蓋古今中外，以其廣度成就了范良偉的評論高度，其評論文章不再局促于一時一域，而有了歷史的厚重感和視域的宏闊感。

       燭照幽微一一藝評力道的精深

       宏闊的視域方顯氣魄，幽微的細(xì)節(jié)盡顯精神。《畫意呈清新  筆墨自詩意一一詩意地棲居在筆墨世界里》這篇評論，特別注重運(yùn)用馮志筆下的荷花和梅花細(xì)節(jié)“描寫”來論證“馮志學(xué)古不泥古，破法不悖法，不斷突破自我”的觀點(diǎn)。他描述道：“他（馮志）筆下的荷花落落大方，雅俗共賞，艷而不俗，沉而不浮，行筆磊落，生動而不粗陋，用墨溫潤厚重又不失清雅。他筆下的梅花用筆高古，勁挺秀逸，設(shè)色清麗，透露出國人自古以來不畏嚴(yán)寒、傲霜斗雪的精神。”并進(jìn)一步燭照幽微，由形到神的描述：“從實(shí)寫到虛化，他（馮志）把梅花清雅高潔的形象表現(xiàn)得栩栩如生。尤其是水墨荷花，更讓人癡迷，大筆揮寫的荷葉簡練大氣，用小寫意點(diǎn)染的花蕊、花骨朵及蜻蜓等，鮮活地展示了小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭的意境。”作者抓住馮志繪畫作品的幽微之處，化畫為詩，用詩意化的語言傳達(dá)出作品的美，也傳達(dá)出評論者和繪畫者審美的精神追求。這就使藝評有精度、深度和溫度，具有了藝術(shù)鑒賞的力度。

      電影《秀美人生》的影評中，抓住黃大貴大喝30碗米酒，終于拿到寫有桂花“生辰八字”的紅紙條，擁吻妻女的感人細(xì)節(jié)畫面，得出“讓我們體會到脫貧攻堅的深遠(yuǎn)意義”的觀點(diǎn)。抓住“影片中那輛漸行漸遠(yuǎn)、最終隱沒在暴雨如注夜幕中的白色小汽車”的細(xì)節(jié)，評論道：“這是觀眾心底無力回天的痛點(diǎn)和淚點(diǎn)。”無不彰顯了范式評論注重細(xì)節(jié)的藝評特色。唯有細(xì)節(jié)最感人，燭照幽微使評論精深、精準(zhǔn)、精妙動人，能積極引領(lǐng)讀者細(xì)品作品、妙悟人生，從而獲得藝術(shù)浸潤、思想啟迪、靈魂洗禮和精神審美。

       貼地飛行一一藝評生命的源泉

       文藝評論的生命來源于文藝作品，來源于評論者對作品沉浸式體驗(yàn)和靈魂情感的共振。只有貼地飛行的翅膀才能映照出大地動人的美麗，只有貼近作品本身的評論才能骨骼強(qiáng)健、血肉豐滿，才具有人間煙火氣息，具有人民性。范良偉的評論大多呈現(xiàn)“總論-分論-總論”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，分論中一般有三個分論點(diǎn)，每個分論點(diǎn)的論述均緊密結(jié)合文藝作品本身的思想、內(nèi)容、手法進(jìn)行。或先敘后議，或先議后敘。采用夾敘夾議方式進(jìn)行，使評論有物有序、有理有據(jù)，骨骼強(qiáng)健、血肉豐滿，褒貶服人，很具說服力。

    比如評論賀歲片《穿過寒冬擁抱你》，談到“愛的脈動和情的溫暖”時，注重概述影片中的人物情感：“無論爺爺奶奶溫暖的‘黃昏戀’，還是高亞麟與老高的兄弟情，無論是賈玲與周冬雨勝似親情的閨蜜情，還是賈玲與朱一龍的暗生情愫，還有戰(zhàn)友情、夫妻情等等真實(shí)呈現(xiàn)，運(yùn)用情感串珠手法勾畫成小人物喜怒哀樂的精神圖譜。”以此說明“用滾燙的心，溫暖一座城；用愛的擁抱，治愈一群人”。

　　評論鄒元模長篇小說《古潾星火》“語言通俗性與川東地域性的有機(jī)糅合”的特色時，結(jié)合石稻場“象鼻山的傳說”，把神像與天帝的神話傳說寫得優(yōu)美動人。結(jié)合川東百姓有在冬月二十一吃打鑼酒的習(xí)俗，把當(dāng)?shù)厝蓑\接五路財神之狀寫得生動有趣。結(jié)合魚鷹捕魚是大洪河打魚人家傳承的古老技藝，直接引用文本“一葉扁舟出沒于碧水之中，矯健的魚鷹，迅捿的魚兒，黝黑的漁夫，碧綠的河水，兩岸的群山，構(gòu)成了一幅完美動人的和諧畫卷。”并以此評論道：“在作家筆下，漁民用魚鷹捕魚之情狀活靈活現(xiàn)”。作者提煉用作品中的神話傳說、民間習(xí)俗、傳統(tǒng)技藝的描述內(nèi)容，印證“其語言凸顯了川東濃郁的地域特色”的觀點(diǎn)，具有很強(qiáng)的說服力。

　　作者對黎均平鄉(xiāng)土系列散文、邱秋《渠江沉吟》《廣安紀(jì)事》隨筆體歷史文化散文、萬艷《那一抹明月光》的評論，對童光輝《在前方等自己》、曹東《少數(shù)詩篇》、周蒼林《喊一聲》《回到》詩歌的評論，對古今中外名人及其代表作的評論，無不緊緊貼近作品，大量引用作品原段文字和詩句加以佐證，或根據(jù)原文內(nèi)容的發(fā)散和理解，直接引出評論觀點(diǎn)，極大增強(qiáng)了評論的說服力。

　　總之，綜觀《竹林藝譚》評論文章，都能做到“適體切時，日照江河，燭照幽微，貼切飛行。”是實(shí)至名歸的好評論。當(dāng)然，也不能說都十全十美。整體感覺把“好處說好”這方面做得很充分，但“剜爛蘋果”的力度還應(yīng)加強(qiáng)，讓“啄木鳥”的嘴更尖銳，“啄蟲子”的心更硬核，從而使筆下的評論更有筋骨，為給予文藝界的“療救”貢獻(xiàn)更具鈣質(zhì)的力量。

　　當(dāng)然，作者的評論或多或少存在批評力度不夠的問題，礙于人情世故的原因，對部分文藝作品存在的缺點(diǎn)予以了回避，從而使評論應(yīng)有的深度和銳度打了折扣，特別是影視藝術(shù)類評論，幾乎鮮有批評之聲。瑕不掩瑜，作者“生命不息，藝評不止”，《竹林藝譚》作為“兩新評論”的代表作，是難得的、接地氣的好評論，為廣大草根評論家提供了文藝評論的樣本，為廣安評論更好融入“川派評論”提供了破圈入圍的契機(jī)，借此致敬文藝批評的“新力量”。

　　【作者簡介：唐萬清，中學(xué)語文高級教師。廣安市文藝評論家協(xié)會會員，鄰水縣作家協(xié)會會員，鄰水縣詩詞學(xué)會會員。】