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潘興斌（四川武勝）

立春

站起來，抖掉心弦的積塵 

偕同別了釅寒的人們

悅賞陽光與山川深情地吻

       首句“站起來，抖掉心弦的積塵”，呼應(yīng)詩題之“立”，一個“站起來”，令人振奮的動作；抖掉寒意，抖掉世俗塵埃，瞬間拔高詩意，難道不是嗎？立春，是萬物復(fù)蘇的節(jié)氣，萬物以及人的腰身都在春陽下挺直了。

    “偕同別了釅寒的人們”， 呼應(yīng)詩題“春”之上部分：“三”和“人”，“三”者，多也，乃有“人們”之意；萬物萌綠，人們脫掉臃腫的棉衣，人景相融，天人合一，揮手寒冬，喜迎春天。“悅賞陽光與山川深情地吻”，“陽光”呼應(yīng)詩題“春”之下部分“日”；山清水秀，春陽普照，好一派依山傍水，水繞山轉(zhuǎn)的美景。春陽熱吻大自然的一草一木，連同人類一顆一顆雀躍的春心。

     這首擬人質(zhì)感的《立春》析字佳作，令人熱血沸騰，春心蕩漾，沉醉于濃郁的詩情畫意。立春讀好詩，詩心更蔥蘢。高亮！（幽蘭點評）

鄉(xiāng)愁

記憶的路  蜿蜒迂回……

為拯救心上著火的禾稼，不得不

多多積攢  月光與淚水

      我們說，文學(xué)作品是形象思維的產(chǎn)物，詩歌也不例外。這鄉(xiāng)愁是通過一系列的形象表現(xiàn)出來的，既飽滿，又厚實。首行“記憶的路  蜿蜒迂回”，既說明那是山區(qū)的曲折之路，又讓人感覺到主人的家鄉(xiāng)必定在那里。那么，為什么主人不常常回去呢？這無疑給人留下了一個懸念。

      這個懸念，在詩的二三行中能找到答案。“為拯救心上著火的禾稼”這一組合狀語，表明了目的與志向——“拯救”。拯救什么？拯救著火的“禾稼”，且是心上的“禾稼”。這就使人產(chǎn)生了許多的聯(lián)想：古老的村莊，火災(zāi)、旱災(zāi)、貧窮、愚昧等等。為了這“拯救”，詩人便不得不“積攢”。不是積攢錢物，而是“積攢  月光與淚水”；用淚水以滅愁火，飽滿的情感一瀉而出，詩意也在此頓顯出來。在中國傳統(tǒng)的意像表述中，月光總是與思念、思情等聯(lián)系在一起的；淚水總是與心酸、愁苦等聯(lián)系在一起的。這就給了人充分的想象空間，達(dá)到了言有盡而意無窮的藝術(shù)效果。

      細(xì)細(xì)品味，不難發(fā)現(xiàn)詩人有意將標(biāo)題文字的形和意融入在詩句之中，這當(dāng)是一首析字解詞詩作。“蜿蜒迂回”解讀了“鄉(xiāng)”的象形意義，“心上著火的禾稼”表達(dá)了極度的憂愁”，讓人不得不驚嘆詩人駕馭文字的功底；不著一字，盡得風(fēng)流！

      該詩語言精煉老道，少一字則顯不足，多一字則顯累贅；節(jié)奏上舒緩悠長，與情感的表達(dá)合拍；尾字“回”“水”押韻，讀來朗朗上口，增強(qiáng)了全詩的韻味。（黑金點評） 

胖

游子在外，常以月色喂養(yǎng)愁懷

初一到十五，唯今晚的月與愁

最富態(tài)

      舊題新寫，不落俗套。題目渲染氣氛，一個“胖”字鉗住了我的眼球，肥胖一般用來形容人，這里形容誰呢？于是迫不及待地往下看，“游子”“ 月”“ 愁”， 哦，知道了，此鄉(xiāng)愁非彼鄉(xiāng)愁。“十五”月圓，“唯今晚的月與愁/最富態(tài)”，既驗證了“每逢佳節(jié)倍思親”，又呼應(yīng)了題目“胖”，還強(qiáng)化了主題“胖”，末句“最富態(tài)”再次突顯“胖”，這鄉(xiāng)愁夠沉重的，思念之深可想而知。

      此外，這首詩作當(dāng)屬析字詩作。“胖”由“月”和“半”組成：“月半”既指農(nóng)歷每月十五,又指月圓含肥“胖”之意，；構(gòu)思達(dá)意，頗具匠心。煉字、飾句，精雕細(xì)琢；巧用“喂養(yǎng)”“ 富態(tài)”等詞語作比，增強(qiáng)了微型詩的藝術(shù)感染力。（靜思點評）

米

八條路，條條情系鄉(xiāng)下

試問諸君，酒酣飯飽時

能否確認(rèn)哪條直向著老家

      視“米”字的筆畫方向為八條路，獨特出新的析字詩作。米的出生地是鄉(xiāng)野，“情系”二字用的巧妙；每一粒都是農(nóng)民汗水換來的，土地和農(nóng)民都是我們的衣食父母。一個“試問”的插入，既是警示自己，也是提醒世人：任何奢侈浪費的行為，都是背離衣食父母和土地初衷的。

      這首詩以尋根之情發(fā)不忘本之慨，文字運用和排列組合，是詩人內(nèi)在情緒和表達(dá)意圖的關(guān)鍵。                 開篇和尾句都與路有關(guān)，而第二句則借米字中間一橫明示餐桌上的觀點。充分利用米字的筆畫和結(jié)構(gòu)言己所思，詩語平實，情感真摯；整體構(gòu)思相互呼應(yīng)，彼此作用，其蘊含發(fā)人深省。（幽蘭點評）

清明

青煙裊裊，淚一滴一滴又一滴

日光月光般的父愛母愛

漾在心田，永不會淡去

       這首析字詩作，將“清”分解為兩部分：左邊為“青”，右邊“三點水”視為“一滴一滴又一滴”的“淚”；將“明”分解為兩部分：左邊為“日”，右邊為“月”。清明時節(jié)上墳，燃香燭燒紙錢，眼前青煙繚繞，念及雙親生前含辛茹苦，豈不令人悲催流淚？父母雖然已故，其養(yǎng)育之恩依然與日月同輝，其付出的愛永遠(yuǎn)銘刻在兒女心底。情真意切，頗為感人的追念詩作。（螢燈點評）

海

為人之母，誰無闊博胸襟

流汗流淚甚至流血

也要托起令子女敬仰的人生

      母愛博大，情深似海。這首析字詩，將“海”進(jìn)行拆分：左邊三點水，被視為“汗”“淚”“血”， 右邊的下部分為“母”，上半部分視為“人”（變體）。歌頌?zāi)笎郏瑪M喻精準(zhǔn)，意境宏闊。發(fā)散思維，想象豐富；虛寫實寫，虛實結(jié)合得很是完美。（螢燈點評）

雪

每當(dāng)目擊一座倒了的山

總會想起長眠的父親，即使炎夏

心空，也寒雨漣漣……     

     有道是：父愛如山，父親是家的頂梁柱。一旦父親隔世，豈不令活著的親人心寒？這首詩作，析字以寓追悼之情，構(gòu)思獨到。將“雪”的下部分，視為“一座倒了的山”，直觀形象；將“雪”的上部分“雨”以“寒”修飾，富含悲情。整首詩作情景交融，頗為感人。（螢燈點評）

甩

明晃晃的月兒在垂線拋鉤……

觸線或咬鉤，十之八九

是那些失眠的酸眸與鄉(xiāng)愁

   “甩”字，由“月”和“豎彎鉤”兩部分組成。“甩”有“扔”“拋”之意“豎彎鉤”，有“垂線”與“鉤”之形，“垂線拋鉤”，形意結(jié)合巧妙。眾所周知，月亮，乃思鄉(xiāng)的載體。詩人將月擬人化，且讓其拋鉤垂釣；上鉤的，無疑就是漂泊在外的游子了。煞尾的“失眠的酸眸與鄉(xiāng)愁”，移詞、借代、通感多種修辭融合一體，散發(fā)出極為濃郁的思鄉(xiāng)情味。（螢燈點評）

品茶

人坐草木間，鳥蟲競鳴囀

咂摸幾口山泉沖泡的光陰

心空的浮云，漸散漸淡……

      洋溢著茶文化的詩作，幽美的環(huán)境，道長的境界，品到了家。“人坐草木間”，是景，是“茶”；“咂摸幾口”，是味，是過程；是享受悠然的消遣，巧用暗喻光陰，又詮釋了“三口”為“品”字；散、淡是作用與結(jié)果，留下的心空志高境界；心空與散、淡的浮云呼應(yīng)，與茶功相呼應(yīng)。析字解詞，詩句富有質(zhì)感和張力，凸顯了淡定的心態(tài)和舒朗的情懷。（彎彎的小河點評）

醉

酉時開飲，直至酒水完盡

夕陽酩酊退場

柳梢月，昏花著眼睛

   “醉”字拆分后，左邊的“酉”添“水”為“酒”；右部分為“卒”，有“盡，完畢”之意；水盡，乃“酉”也。酉時，下午五點到七點之間。上闕，拆字鋪墊；下闋，借時序嬗變，以形象的擬人作結(jié)，營造出醉后朦朧的唯美意境。（廖仲強(qiáng)點評）